安东尼‧凡‧戴克—17世纪艺坛超级明星
安东尼‧凡‧戴克（1599–1641），《拿桂冠的查理一世和玛丽亚‧亨丽埃塔》局部，1632年作，布面油画，纽约弗里克收藏馆藏。(Courtesy of The Frick Collection)
【大纪元2016年05月05日讯】（英文大纪元记者Kati Vereshaka报导，张小清编译）我们常会遇到这种情形：对一部大片的过度炒作，让我们无法再享受不带观念感受电影的原初乐趣，我们的观影经验因此有所保留，也变得有点玩世不恭。然而就佛兰德斯（今比利时）画家安东尼‧凡‧戴克（Anthony van Dyck，又译范戴克，1599—1641）的肖像画来说，无论你在观展前读到多少盛赞之语，也不会影响你亲睹画作的体验。在这里，你可以信任宣传语。
“凡‧戴克：肖像的解剖学”（Van Dyck: The Anatomy of Portraiture）画展眼下正在纽约弗里克收藏馆（Frick Collection）展出，这是20年来美国首次举办大型的写实肖像画个人展览。展品约100件，包括油画、版画和素描等，充分展示了令凡‧戴克一举成名的惊人天赋。
作为英王查理一世时期的宫廷首席画家，凡‧戴克在欧洲和欧洲之外都改变了肖像绘画的发展进程，这次展览就是其艺术造诣的极好见证。
进入弗兰斯‧斯奈德斯和玛格丽特‧德沃斯的世界
才及弱冠之年，凡‧戴克已经获得画家同行的赞誉和信任，从他在1620年前后为画家弗兰斯‧斯奈德斯（Frans Snyders）绘制的肖像中即可见出这一点。斯奈德斯是西班牙国王最喜欢的静物、动物和狩猎场面的宫廷画家之一。这幅肖像旁边展出的就是凡‧戴克为斯奈德斯之妻玛格丽特‧德沃斯（Margareta de Vos）所作的肖像。
幸运的是，这两幅作品都被亨利‧克莱‧弗里克（Henry Clay Frick）收藏了，这位工业巨头出身的大收藏家对购进互有关联的作品情有独钟。
而功成名就的斯奈德斯竟委托一位20岁的同行来绘制肖像，这极好地说明了凡‧戴克的才华多么早就获得了认可。
凡‧戴克对两位主人公的描摹令人叹止：从有精致镶边的华丽黑色装束（特别是德沃斯衣服上闪烁的金色刺绣），到看起来相当怪的纤细手指……而最终抓住你的还是他们的眼睛。借用今天“漫画泡泡”的用语，和他们对视的一瞬，是个极富冲击力的“KAPOW！”（大爆炸）时刻。当代的动漫画家们通过拟声词引起观者注意，而凡‧戴克则是通过他炉火纯青的写实肖像画技艺。
暂离纽约分分钟的繁忙，留出一小时与这些人物静静对视吧——他们出自凡‧戴克的笔端，体现着伟大艺术的力量，堪称现实主义、人本主义和艺术灵性的范例。
斯奈德斯久已故去，凡‧戴克也在42岁就离开了人世，想及此，当画中人满怀自信地看向你时，他们身上的那股生命力不能不让你惊异。
展览中年代最早的作品是凡‧戴克的一幅自画像，作画时他年仅13至15岁。少年人的活力、躁动与傲气跃然画上。仅仅用“技艺纯熟”还不足以形容，对当时的艺术界来说，这幅画名副其实是一部宣言。
在鲁本斯画室
凡‧戴克1610年成为画家亨德里克‧凡‧巴伦（Hendrick van Balen）的学徒，三年后（14岁左右）进入了著名安特卫普画家彼得‧保罗‧鲁本斯的画室。他很快成为鲁本斯的得意门生，未满20岁时，就已经在辅助鲁本斯完成大幅的委托画作了。
“作为一个少年人，他对鲁本斯的模仿惟妙惟肖，我们几乎很难分清他们两人的作品。”弗里克收藏馆欧洲绘画部北方巴洛克绘画助理策展人亚当‧埃克（Adam Eaker）说。
凡‧戴克的画法
在楼下的展厅，我们得以更近距离地感受凡‧戴克的作品。他的大型肖像画具有震慑力，而这些习作，这些纸本的炭笔线条，则是其才赋与绘画过程的明证。
凡‧戴克保存至今的头像素描为数不多，这让展览负责人斯泰恩‧阿尔斯廷斯（Stijn Alsteens）感到困惑，阿尔斯廷斯现任大都会艺术博物馆素描版画部负责人。着手策划这次展览时，他曾预期找到更多，“因为凡‧戴克被公认为艺术史上最伟大的肖像画家之一”。
他解释说，安东尼‧凡‧戴克存世的素描约300幅，肖像习作占三分之一强。数量不多的原因，是凡‧戴克更喜欢直接在画布上起稿。对于尺幅较大的画作，如为英国王室绘制肖像时，凡‧戴克先在一块较小的画布上画了一幅习作，题为“伊丽莎白和安妮公主，查理一世之女”（1637年），在这次展览中也可看到。
下面一层展厅里陈列有约60幅素描，这是凡‧戴克《图像集》（Iconography）草图最为集中的一次展出。它们给观众带来深深的喜悦，在这里，我们得以最近距离地钦羡凡‧戴克的艺术家之手。
《图像集》是一组肖像版画，刻画了凡‧戴克时代的名人们，包括王室、政治家、将军、艺术家和学者。在展出的素描草图中，我们得见描绘“小彼得‧勃鲁盖尔”（Pieter Brueghel the Younger）的一幅黑色炭笔素描和一幅蚀刻版画，还有凡‧戴克的第一任老师亨德里克‧凡‧巴伦的素描肖像。
而对同乡艺术家弗兰克斯（Sebastiaan Vrancx）的描绘，则显示了简约的线条可以容纳多少信息，以传达出主人公的个性。
埃克介绍说，《图像集》中的版画一直是像美国一度流行的“棒球球员照片卡”那样来流通，就是人们可以只购买自己感兴趣的人物肖像，再自己装订成册。该展的展柜里就有这样一本存世的自订《图像集》。
看起来，艺术家首先会对着画主作一幅细致入微的黑色炭笔素描，然后，会在木板上将其转换为黑白灰色调的油画（grisaille），作为雕版的辅助参考。展览中有四幅这样的油画连同原始的炭笔画一起展出，让人流连忘返。
展出的一些蚀刻版画也说明了为什么凡‧戴克在史上最伟大版画家中也有一席之地。他并未将制版委托给不认识的雕版师，而是与精心挑选的合作者密切配合，敏锐地观察着自己素描和油画中的光影在他们手中的转换。
游历各国
凭借艺术上的成功，凡‧戴克从家乡佛兰德斯来到了意大利、法国，最终进入了英王查理一世的宫廷。
凡‧戴克共为查理一世大约画了40幅画像，为他的王后玛丽亚‧亨丽埃塔画了30幅左右。第二次在英国逗留时，他不仅受到了国王的持续资助，也被册封为爵士。不幸的是，这里也是他早逝之地，死因似与过度疲劳有关。
无论是透过炭笔线条还是油画笔触——画布上精心铺陈的颜料召唤着光影，凡‧戴克的这些画作都引出一个问题：一个人的灵魂会给后世留下怎样的印迹？
凡‧戴克让我们直面人类的生活情境而生出谦卑之感，同时，他也让心灵得到升华——这是伟大艺术的特点。如果一位艺术家可以跨越诸多世纪让后人反思艺术的当务之急，他就是完成了一项艰钜的使命。
“凡‧戴克：肖像的解剖学”（Van Dyck: The Anatomy of Portraiture）画展将于6月5日结束。 @*#
责任编辑：方沛
